“……美国人经常在大白天利用滤光镜模拟夜景。这种昼夜颠倒的工作方式一方面体现了电影再造的梦幻国度，同时暴露了看似风光实则辛苦尴尬的电影业本身……”
“拍电影就像在古老西方驾驶公共马车-刚开始的时候你希望有个愉快地旅行，到半路的时候，你只希望能活着。”这是法国新浪潮导演特吕弗在影片《Effetto Notte》里的一句独白。Effetto Notte是一个专业术语，是指美国人经常在大白天利用滤光镜模拟夜景。这种昼夜颠倒的工作方式一方面体现了电影再造的梦幻国度，同时暴露了看似风光实则辛苦尴尬的电影业本身。今天，当我们架起机器，穿上华服，在尼斯街头重现这部西方影迷认为必看的电影拍摄场景，耳边再次回响起特吕弗的那句经典名言：“电影的情景远比生活美好”。三十余载，物似人非，依然不变的，是电影业的梦幻光芒与辛酸，和无数个流传你我之间的“N个男人和N个女人”的情爱故事。
《Effetto Notte》又被翻译成《戏中戏》，有趣的是如果将特吕弗拍摄影片本身算进去，然后把把我们现在模拟拍摄这场戏再算进去，那么这部电影就变成了3个套层空间——向特吕弗致敬的这次时尚大片拍摄、拍摄《戏中戏》的特吕弗、拍摄电影的导演。
相比三十年后的今天，这已经是一个逻辑相对简单的爱情故事：一个美丽的少年和英国女孩结婚了，当少年男子把女孩带回家以后，女孩和公公发生了不伦之恋。结果，悲剧在他们的生活中如影随形。我们这个扮演公公的男主角，是否有点太年轻了？
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