曾经风光无限的中国戏剧，20世纪80年代以来，逐渐失去芳华，今天已是处境艰难，举步维艰。中国戏剧的命运到底如何？这是一个沉重的话题，引起无数人关注。近日，中国戏剧界“各路诸侯”70余人汇聚佛山。继80年代“戏剧观”大讨论之后，戏剧界积蓄了20多年的热情与思考，在有关戏剧命运的交锋中，撞出激情，碰出睿智和火花。
一石激起千层浪
戏剧危机不容置疑
去年，剧作家、中国剧协副主席魏明伦在长沙岳麓书院、凤凰卫视中文台相继以“当代戏剧之命运”为题发表演讲，尖锐指出当代戏剧所面临的问题。随后，《中国戏剧》展开历时一年的大讨论，由此也奠定了此次“佛山论剑”的缘起。
魏明伦的主要观点是，戏剧走向衰落是必然的。他认为，现在是电视电脑时代，人类社会以戏剧为主要娱乐方式的时代已过去，因为人们的生活方式变了，成了斗室文娱为主、广场文娱为辅的时代，戏剧已不再是莎士比亚时代了。
戏剧陷入危机，大多数人士持认同态度。上海文广局艺术创作中心主任毛时安说，中国戏剧的危机是全面的、深层次的、行业性的。他说，戏剧有观众才有市场，有市场才有利益。现在的票务市场由三部分构成，观众掏钱购买、企业赞助包场、政府摊派，只有第一部分发育得好了，市场才能进入良性循环，而现在是第一部分越来越小，市场也越来越小。
虽然戏剧危机之说成为众人嘴上的话题，几乎众口一词，但也有人对此有不同看法。中国艺术研究院研究员傅谨认为，戏剧的命运要全面看待。城市的戏剧不景气，但农村的戏剧很兴旺；国办剧团有1／3处于空演的状态，很多的民营剧团却办得很好，而且民营剧团越办越多，说明戏剧仍有市场。戏剧理论家刘厚生说，戏剧出现减少的现象其实是一种健康的“收缩”。现在观众选择的娱乐方式多了，自然就有一些观众分流出去，但从绝对数字上看，未必就减少了。
外部自身都有原因
各路人马各抒己见
戏剧缘何陷入危机，专家学者众说纷纭，风生水起。戏曲理论家郭汉城认为，文艺的生态环境与现实环境不相适应。戏剧跟不上人们世界观、价值观、审美观的变化，它在多种文艺形态的激烈竞争中没有很好改变自己，迅速胜出，因而生存发展受到很大影响。
中国剧协副主席薛若琳说，戏曲的自我保护意识太强，缺乏与时俱进的能力和勇气，一定程度上束缚了发展；有些戏剧娱乐性、趣味性相对减弱，总想高台教化，影响了艺术性；没有发挥音乐、舞蹈、表演、舞美等综合性艺术的优势，并丧失了改革与创新的不少机遇，导致了一步跟不上、步步跟不上的局面。
中国艺术研究院研究员马也则认为，现在是大众文化走红的时代，人们似乎已经丧失了对经典名著、对现实世界、对丰富多彩的生活进行深层次阅读和感受的能力。
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